Где снимали «Нежность» Анны Меликян и почему всё сняли на телефон

«Нежность» легко спутать: под этим названием у Анны Меликян существуют сразу три вещи — короткометражка 2018 года, полноценный сериал 2020-го и второй сезон, вышедший 1 января 2024-го. Все три сняты чёрно-белыми и все три сняты на iPhone. И у всех трёх один главный адрес — Петербург.

История началась с короткого метра. Меликян написала его вместе с Александром Цыпкиным, сняла за два дня, камерой был телефон, закадровый голос прочитал Константин Хабенский. Из этих двух дней потом вырос сериал, который снимали уже в четырёх точках на карте.

Разберём, где именно проходили съёмки, что из этого можно увидеть своими глазами и почему способ съёмки здесь важнее списка адресов — особенно если вы сами собираетесь работать в кадре или снимать.

Что снимали и в каком порядке

Хронология у проекта такая:

• 2018, короткометражка. День из жизни Елены Ивановны в Петербурге. Сценарий — Анна Меликян и Александр Цыпкин, в главной роли Виктория Исакова, войсовер Константина Хабенского. Снята за два дня на iPhone, чёрно-белая.
• 2020, первый сезон. Съёмки должны были начаться в апреле, но из-за пандемии стартовали 16 июня. Премьера — 12 ноября 2020 года на «Иви». Серии короткие, по пятнадцать-двадцать минут. Режиссёр — Меликян.
• 2024, второй сезон. Та же встреча, рассказанная с мужской стороны — от лица Сергея Николаевича, которого играет Евгений Цыганов. Режиссёр второго сезона — Владимир Щегольков. Премьера 1 января 2024 года.

Операторы сериала — Всеволод Каптур и Пётр Духовской, композиторы — Константин Меладзе и Сергей Петухов. В сериале, помимо Исаковой и Цыганова, заняты Константин Хабенский, Светлана Ходченкова, Юлия Пересильд, Анна Михалкова, Равшана Куркова, Ингеборга Дапкунайте.

Петербург — главная локация

Завязка обеих серий одна: героиня спорит с подругой, что за сутки в Петербурге познакомится с мужчиной, и знакомство действительно случается — в отеле. Дальше он исчезает, оставив номер телефона, который не отвечает.

Отправная точка на карте — гостиница «Астория» на Большой Морской, напротив Исаакиевского собора. Отсюда география расходится по центру, и в списках локаций второго сезона значатся места, которые узнает любой, кто ходил по Петербургу пешком:

• Исаакиевская площадь, Исаакиевский собор и памятник Николаю I;
• Банковский мост с грифонами у канала Грибоедова;
• Казанский собор;
• Певческая капелла на Мойке;
• Михайловский замок;
• Новобиржевой гостиный двор на Васильевском острове;
• Толстовский дом на Рубинштейна с его сквозными арками;
• здания Экономического университета;
• гостиница «Пулковский меридиан» — уже не центр, а Московский район.

Набор говорит сам за себя: это не «открыточный» Петербург с одной точки, а маршрут, который реально проходится за день. От Исаакиевской площади до Банковского моста — пятнадцать минут пешком, оттуда до Капеллы столько же, дальше через Марсово поле к Михайловскому замку. Толстовский дом и Рубинштейна — отдельный конец, но всё ещё центр.

Два адреса из этого списка — на самом деле одно место. Банковский мост с грифонами ведёт прямо к зданию бывшего Ассигнационного банка, в котором сегодня работает Экономический университет: мост строили как служебный проход к банку, и в кадре они всегда оказываются рядом. Толстовский дом на Рубинштейна попал в список по другой причине — это доходный дом со сквозными дворами-арками, выходящий второй стороной на Фонтанку, и снимали его задолго до «Нежности»: такие проходные дворы дают глубину кадра, которой на открытой набережной не бывает.

Отдельно стоит «Пулковский меридиан» — единственная локация вне исторического центра, рядом с Московским проспектом. Гостиница советской постройки в одном проекте с «Асторией» — самый резкий контраст в списке: две точки, между которыми и укладывается весь диапазон города, от парадного центра до обычного спального района.

Москва, Сочи и Абхазия

Петербургом дело не ограничилось. Первый сезон снимали в четырёх местах: Москва, Санкт-Петербург, Сочи и Абхазия. Во втором к Петербургу добавились Москва — с узнаваемыми башнями Москва-Сити — и Сочи.

Логика здесь драматургическая, а не туристическая. Петербург в «Нежности» — место, где с героиней происходит то, чего не бывает дома. Москва — та самая обычная жизнь, из которой она уезжает и в которую возвращается. Юг появляется там, где героям нужно оказаться подальше от собственного расписания.

Почему всё это снято на телефон

Главная особенность проекта — не список адресов, а камера. Короткометражку Меликян сняла сама, взяв iPhone и нескольких друзей в двухдневную поездку в Петербург. Сериал делали так же — целиком на телефон, в чёрно-белом изображении.

По словам самой Меликян, смартфон меняет отношения с актёром: в момент съёмки рядом нет ни техники, ни группы, которая отвлекала бы от процесса. Это не поза и не экономия — это способ получить на экране то состояние, которого при обычной постановке добиваются часами.

Практические следствия у метода такие:

• Съёмочная группа помещается в лифт. Нет тележки, нет генератора, нет постановочного света — значит, нет и часа на перестановку между планами.
• Локация перестаёт быть проблемой. Толпа не собирается вокруг человека с телефоном, прохожие не оборачиваются, охрана не подходит.
• Чёрно-белое изображение прощает свет. Смешанные источники, лампы разной температуры, витрины, окно и потолочный свет в одном кадре — всё то, что в цвете пришлось бы выравнивать, в монохроме перестаёт мешать.
• Дубли ничего не стоят. Можно снимать длинными кусками и выбирать на монтаже, а не выстраивать сцену покадрово.

Что это значит для актёра в кадре

Для исполнителя такой метод — отдельная работа, и она заметно отличается от привычной площадки.

Камера находится в полуметре от лица, а не за пятью приборами в темноте. Оператор не прячется за монитором, а стоит вплотную и смотрит вам в глаза. Между репетицией и дублем нет паузы: команда «мотор» может не прозвучать вовсе, съёмка идёт непрерывно, и понять, снимают вас сейчас или нет, невозможно. На такой дистанции не работает укрупнённая театральная подача — любое усилие видно сразу.

Отсюда несколько вещей, которые стоит держать в голове, если вы попали на подобный проект:

• Играть придётся вполголоса и мелко: телефон снимает крупно и близко, амплитуда должна быть бытовой.
• Готовность нужна постоянная — сцена может начаться и закончиться, пока вы ждёте команды.
• Звук чаще пишут отдельной петличкой, поэтому шуршащая одежда и украшения на такой съёмке мешают сильнее обычного.
• Свет никто не выставит под вас: работать придётся с тем, что есть в помещении, включая жёсткое солнце в окне.

Если хотите снимать в тех же местах

Пройти маршрут «Нежности» с телефоном может кто угодно — но между «снять для себя» и «снять для проекта» лежит согласование, и оно зависит не от камеры, а от места.

Городские улицы, набережные, мосты и площади для любительской съёмки открыты: Исаакиевская площадь, Банковский мост, Марсово поле снимаются свободно. Как только появляется штатив, отражатель, реквизит или второй человек с техникой, вы становитесь съёмочной группой, и на это нужно разрешение — у города, у музея, у дирекции парка.

С интерьерами сложнее. Отели, вокзалы, торговые галереи и универмаги — частная территория, и решение принимает администрация. Занести в торговый зал вроде ЦУМа камеру, свет и группу — это заявка, страховка и согласованное время, чаще всего до открытия или после закрытия. Тот же интерьер, снятый на телефон с рук, формально ничем не отличается от съёмки посетителя — и именно этот зазор делает мобильный метод рабочим там, где обычная постановка невозможна.

Правила, которые экономят нервы на любой локации:

1. Спросить заранее. Администратор отеля или галереи чаще соглашается, чем отказывает, если к нему подошли до начала, а не после замечания охраны.
2. Не перекрывать проход. Претензии почти всегда возникают не к съёмке, а к тому, что вы мешаете людям.
3. Помнить про чужие лица. Прохожие в общем плане — это одно, а узнаваемый человек крупно — совсем другое, и на публикацию такого кадра нужно согласие.
4. Не снимать чужие витрины как товар. Интерьер в кадре и рекламная съёмка марки — юридически разные вещи.

Что стоит посмотреть перед поездкой

Если собираетесь пройти по местам съёмок, начните с короткометражки: она идёт меньше получаса и сделана из того же материала, что и сериал, только концентрированнее. Дальше первый сезон — женская версия истории, и второй — мужская, ровно те же события с другой стороны.

Полезнее всего смотреть не на локации, а на то, как они сняты. Ни одного установочного плана с высоты, ни одного парадного вида — камера всё время на уровне человека, идущего по улице. Именно поэтому Петербург в «Нежности» выглядит не декорацией, а городом, в котором герои живут: тот же угол зрения получится и у вас, если вы придёте на Исаакиевскую площадь с телефоном в руке.