(Tomu Uchida)

Учида начал свою карьеру в студии Taikatsu в начале 1920-х годов, но прославился в Nikkatsu, где вместе со сценаристом Ясутаро Яги создавал экранизации литературных произведений в стиле реализма. Его фильм 1929 года «Живая кукла» (Ikeru ningyo) был признан четвертым лучшим фильмом года журналом Kinema Junpo. Во многих его картинах 1930-х годов снимался актер Исаму Косуги. Одна из таких работ, «Полицейский» (Keisatsukan), была названа «потрясающе стильным гангстерским фильмом об отношениях любви и ненависти между копом и преступником, которые когда-то были друзьями детства». Это единственный из сохранившихся полностью немых фильмов Учиды. В этой истории о молодом полицейском, выслеживающем старого друга, ставшего преступником, Учида заимствует приемы голливудского гангстерского кино и экспрессионизма. Его работы 1920-х и 1930-х годов содержали левый социальный подтекст и зачастую становились одними из самых признанных критиками фильмов того времени. Журнал Kinema Junpo определил «Театр жизни» (Jinsei Gekijo) вторым лучшим фильмом 1936 года, «Беспрекословное продвижение» (Karininaki Zenshin) — лучшим фильмом 1937 года, а «Землю» (Tsuchi) — лучшим фильмом 1939 года. Последний был высоко оценен за реалистичное изображение жизни бедных арендаторов-фермеров эпохи Мэйдзи. К сожалению, лишь немногие довоенные работы Учиды сохранились полностью.

В 1941 году Учида покинул студию Nikkatsu и, потерпев неудачу в попытке создать собственную продюсерскую компанию, в 1943 году начал сотрудничать с Киноассоциацией Маньчжоу-го, хотя так и не завершил там ни одного фильма. В 1945 году он попал в плен и находился в Маньчжурии до 1954 года, когда вернулся в Японию.

По возвращении он присоединился к студии Toei. Его послевоенные фильмы демонстрируют мастерство жанрового стилиста без каких-либо явно выраженных сквозных тем, что сближает его со многими режиссерами «золотого века» Голливуда. Учида с легкостью снимал камерные драмы, комедии и самурайские эпосы, часто в цвете и с прогрессивной долей иронии.