(Samuel Bégin)

Самуэль Бежен — квебекский режиссер, родившийся в 1999 году в Валлифилде и выросший в небольшой общине Ривьер-Бодетт. Его страсть к кино зародилась еще в старших классах, когда он с друзьями снимал короткометражки. Сначала его привлекали комедии, но постепенно он начал воспринимать кинематограф как форму самовыражения и в 2016 году поступил изучать кино в Сежеп Валлифилда.

В 2019 году он переехал в Монреаль, чтобы продолжить обучение в Монреальском университете. В период пандемии он временно отложил изучение кино, чтобы получить сертификат по психологии, после чего вернулся к режиссуре и окончил междисциплинарный бакалавриат. Опыт в психологии впоследствии повлиял на его подход к писательству, углубив интерес к человеческому поведению, интимности и внутреннему миру героев.

Писательство лежит в основе творческой практики Самуэля. Он работает в таких жанрах, как сценаристика, комедия, сторителлинг и театральное искусство. Как комик и ведущий, он регулярно выступает на открытых микрофонах в Монреале, а также создает юмористический веб-контент. Этот опыт помог ему сформировать собственный творческий голос, в котором абсурд и юмор соседствуют с созерцательностью.

Его короткометражный фильм 2026 года «Passé, puis… Futur» («Прошлое, а затем… Будущее»), изначально задуманный в рамках университетской учебы, объединяет в себе многие из этих интересов. Вдохновленный, в частности, картинами Кането Синдо «Голый остров» и Ким Ки Дука «Весна, лето, осень, зима… и снова весна», фильм опирается на минималистичное повествование и почти полное отсутствие диалогов. Следуя за стареющим художником, приближающимся к концу своего пути, Самуэль исследует темы памяти, сожалений и возможности воссоединения с самим собой. Живопись становится языком, с помощью которого герой возвращается к моментам, определившим его жизнь.

В настоящее время Самуэль работает над новыми проектами, стремясь привести в диалог две свои творческие грани — юмористическую и созерцательную. Среди них — «L’armure qui cachait un homme» («Доспехи, скрывавшие человека»), жанровый фильм, который в игровой форме переосмысляет каноны фэнтези и средневековых сказаний. Через архетипичных персонажей, помещенных в абсурдные ситуации, картина исследует то, что скрывается за ролями, которые общество ожидает от людей.

В своих фильмах Самуэль стремится создавать игровые, доступные и глубоко человечные произведения — истории, в которых смех может сосуществовать с эмоциями, а воображение становится способом осмысления реальности.