Стэн Брэйхедж (Stan Brakhage)

Стэн Брэйкхейдж – один из самых влиятельных кинорежиссёров в американском авангардном кино, известный своими бескомпромиссными социальными комментариями и техническими инновациями. За свою почти 40-летнюю карьеру он снял более 200 фильмов различной продолжительности. Свой первый фильм, «Интерлюдия» (1952), он создал в 18 лет, бросив колледж. Фильмы Брэйкхейджа стремятся изменить наш взгляд на мир. Они побуждают зрителей отказаться от традиционной повествовательной структуры в пользу чистого визуального восприятия, не зависящего от наименования увиденного; скорее, его цель – создать более чувственный визуальный опыт, поскольку он верил, что «поток визуального сознания не может быть ничем иным, как путем к душе». С этой целью его фильмы снимаются в насыщенных чувственных цветах и используют минималистичные звуковые дорожки.

Его творчество можно разделить на отдельные периоды. Его первые короткометражные фильмы исследовали свойства и возможности света. Во многих своих экспериментальных работах Брэйкхейдж отказался от традиционной кинематографии в пользу непосредственной работы с кинопленкой. Он иногда рисовал, наносил чернила, царапал и окрашивал изображения непосредственно на пленке, а также пробовал приклеивать органические объекты. Наиболее известный пример – короткометражный фильм 1963 года «Мотыльковый свет», в котором он приклеил крылья мотыльков к пленке. Некоторые из его ранних фильмов были основаны на его самых сокровенных переживаниях, включая сцены любви с его новобрачной, запечатленные на негативной пленке в фильме «Брак: Половое общение» (1959), и попытку вернуть к жизни свою мертвую собаку с помощью камеры в фильме «Сириус, помнится» (1959). В 1960-е годы иконоборческие взгляды Брэйкхейджа отмечались за их поэтичность, но в 1970-е годы его внимание переключилось на социальные проблемы, и он оттолкнул многих сторонников такими тревожными сериями фильмов, как «Питтсбургские документы», в которых он представил множество жутких видов городской жизни, например, фильм «Акт видения собственными глазами» (1971), снятый в морге. Он также продолжал работать над автобиографическими материалами в серии «Искренность/Двуличие». В 1980-е годы фокус Брэйкхейджа снова изменился – на этот раз он заинтересовался созданием по-настоящему «абстрактных» фильмов, таких как «Арабески» (1982), состоящий из ярких вспышек цветного света, которые, по его утверждению, представляют собой «представленную музыку». Помимо кинопроизводства, Брэйкхейдж также писал книги о фильмах и кинопроизводстве, а также преподавал.