Anwar Hossain

Творчество Анвара Хоссейна появилось в то время, когда бангладешская фотография была разделена на два лагеря. «Салонная школа» создавала шаблонные образы, рассчитанные на победу в конкурсах. Большинство же репортажных фотографов, довольствуясь ролью второго плана по отношению к авторам текстов, предоставляли снимки, которые просто заполняли пустое пространство над заранее написанной подписью. Ни те, ни другие не считали себя творцами. Сама фотография ценилась низко и воспринималась как прикладное ремесло. Фотографы играли по чужим нотам. Их снимки редко «пели» и никогда не «танцевали».

Работы Хоссейна — динамичные по композиции, провокационные по форме и экспрессивные по выражению — стали линией разлома в этом уютном пространстве. Персонажи Анвара были не пассивными фигурами в заранее продуманной мизансцене, а личностями со своим собственным голосом. Они были гневными, страстными и задумчивыми. Музы для «enfant terrible», решившего встряхнуть этот самодовольный мир. Будучи более начитанным, чем его коллеги, Анвар заимствовал идеи с Запада. Вдохновляясь как классиками, так и современниками, он пустился в широкие эксперименты: от «гламурных» образов, характерных для рекламы, и редких «Венер» до более концептуальных работ, не поддающихся простым определениям. Потребность в экспериментах привела его и в кинематограф, где он создал одни из самых запоминающихся визуальных образов в современном кино.

Творчество Анвара Хоссейна стало поворотным моментом в бангладешской фотографии и источником вдохновения для целого поколения молодых фотографов. Его международный успех и признание на родине также принесли этой профессии престиж, которого ей до этого недоставало.