(Michel Drach) - Второй помощник режисера известный по работам в таких проектах: «Молчание моря» (1949),
Мишель Драш начинает свою деятельность во времена Новой волны, но не принадлежит ни к одному из течений. Он снимает романтические фильмы, остро политические картины и скандальные ленты, пронизанные глубокой личной меланхолией.
После обучения живописи в Академии изящных искусств он обращается к кино по совету своего кузена Жан-Пьера Melville, где становится его помощником. Он начинает с короткометражных фильмов, выполненных в очень индивидуальном стиле, таких как «Соломон для бедных» (1951) и «Аудитория» (1957), а затем переходит к полнометражному фильму «Не похоронен в воскресенье» (1959) – исследованию экзистенциального одиночества "черного" в Париже, за который он получил премию Луи Деллюка, отмеченную стилем съемки и методом производства, предвосхитившим Новую волну.
Нежность и теплота в изображении человеческих отношений подтверждаются в фильме «Меланхолия или любовь Амели» (1962). После интерлюдий «Удачная возможность» (1965) и «Сафари алмазов» (1966) он возвращается к авторскому кино (он сам пишет сценарии ко всем своим фильмам) с фильмом «Элиза, или настоящая жизнь» (1970, по книге Клэр Этчерелли), где талант расцветает у Мари-Жозе Нат, его жены, в роли женщины, раненой любовью к алжирцу французского происхождения (в исполнении Мохаммеда Шуиха) во время войны в Алжире.
Его приверженность левым взглядам проявляется вновь в фильме «Скрипки на балу» (1974), где упоминается его еврейское детство во время оккупации, и «Красный свитер» (1979) – хронике предполагаемой судебной ошибки. В фильмах «Скажи мне о любви» (1975), «Простое прошлое» (1977) и «Ги де Мопассан» (1982) он подтверждает свою склонность к психологическим интригам.
В 1986 году, в фильме «Беги, Лола», он затрагивает тему рака, а в «Замечательный дедушка» (1987) – отношения между дедом и маленьким внуком.
Он был женат на Мари-Жозе Нат, от которой у него было трое детей: Давид, Жульен и Орелиан. Он также был кузеном Николь Стефан.