Рене Клер (René Clair)

Рене Клер был французским кинорежиссёром и писателем. Он завоевал признание в 1920-х годах как режиссёр немых фильмов, в которых комедия часто переплеталась с фантазией. Затем он снял одни из самых новаторских ранних звуковых фильмов во Франции, прежде чем уехать работать в Великобританию и США на более чем десятилетие. Вернувшись во Францию после Второй мировой войны, он продолжал снимать фильмы, отличавшиеся элегантностью и остроумием, часто представляя ностальгический взгляд на французскую жизнь прошлых лет. В 1960 году он был избран в Французскую академию. Наиболее известные фильмы Клера включают «Итальянская соломенная шляпа» (1928), «Под крышами Парижа» (1930), «Миллион» (1931), «Да здравствует свобода!» (1931), «Я женился на ведьме» (1942) и «Десять негритят» (1945).

В 1924 году, когда Клер работал над «Ciné-sketch» для театра вместе с Франсом Пикабиа, он впервые встретил молодую актрису Броню Перльмуттер, которая впоследствии появилась в его фильме «Воображаемое путешествие» (1926), премьера которого состоялась в недавно открывшейся студии Ursulines. Они поженились в 1926 году, и их сын Жан-Франсуа родился в 1927 году.

Рене Клер умер дома 15 марта 1981 года и был похоронен в частном порядке в Сен-Жермен-л’Оксеро.

Репутация Клера как кинорежиссёра претерпела значительную переоценку на протяжении всей его жизни: в 1930-х годах его широко считали одним из величайших режиссёров Франции, наряду с Ренуаром и Карне, но впоследствии искусственность и отстранённость его работ от реалий жизни стали всё меньше цениться. Авангардизм его первых фильмов, и особенно «Entr'acte», принёс ему временную известность, а его связь с сюрреализмом продолжала лежать в основе большей части его комедийной работы. Однако именно изобретательный подход к преодолению первоначального скептицизма по поводу появления звука утвердил его оригинальность, и его первые четыре звуковых фильма принесли ему международную славу.

Годы, проведённые Клером в Великобритании и США, сделали его ещё более известным, но не показали заметного развития его стиля или тематических интересов. Именно в послевоенных фильмах, снятых после его возвращения во Францию, некоторые критики отметили новую зрелость и эмоциональную глубину, сопровождаемую преобладающим чувством меланхолии, но всё ещё обрамлённую элегантностью и остроумием, которые характеризовали его ранние работы.

Однако в 1950-х годах критики, предвещавшие появление Французской новой волны, особенно те, кто был связан с Cahiers du Cinéma, сочли работы Клера старомодными и академичными. Парадокс репутации Клера был ещё больше усилен теми комментаторами, которые видели во Франсуа Трюффо истинного преемника Клера во французском кино, несмотря на случаи их взаимной неприязни.