Абель Ганс (Abel Gance)

Абель Ганс был французским кинорежиссером, продюсером, сценаристом и актером. Будучи пионером в теории и практике монтажа, он наиболее известен тремя крупными немыми фильмами: «Я обвиняю» (1919), «Колесо» (1923) и «Наполеон» (1927).

Он родился в Париже в 1889 году. В 1909 году он снялся в своем первом фильме. Он также писал сценарии и часто продавал их компании Gaumont. В этот период ему диагностировали туберкулез, смертельный в то время, но он выздоровел. В 1911 году вместе с друзьями он основал производственную компанию Le Film Français и начал снимать собственные фильмы.

С началом Первой мировой войны, будучи признанным негодным к военной службе по медицинским показаниям, он начал писать сценарии и ставить фильмы для новой компании Film d'Art до 1918 года, сняв более дюжины успешных картин. Шарль Пате профинансировал его следующий фильм, «Я обвиняю» (1919), в котором Ганс затронул тему бессмысленных потерь и страданий, принесенных войной.

В 1920 году он разработал фильм «Колесо». Он привнес беспрецедентный уровень энергии и воображения в техническую реализацию своей истории, используя сложные приемы монтажа и новаторское применение быстрого склеивания, что сделало фильм весьма влиятельным. Завершенный фильм длился около девяти часов, но был смонтирован для распространения.

В 1921 году Ганс посетил Америку для продвижения фильма «Я обвиняю». Он встретился с Д. У. Гриффитом, которым давно восхищался. Ему также предложили контракт с MGM, но он отказался.

Затем он приступил к своему самому грандиозному проекту – шестичастной биографии Наполеона. Была завершена только первая часть, охватывающая его раннюю жизнь, период Революции и вторжение в Италию, но даже она охватывала огромный масштаб, с тщательно воссозданными историческими сценами и множеством персонажей. Фильм был полон экспериментальных приемов, сочетающих быстрый монтаж, ручную камеру, наложение изображений и, в широкоэкранных сценах, снятых с использованием системы, которую он назвал Polyvision, требовавшей трех камер (и проекторов), что позволило добиться эффектного панорамного эффекта, включая финал, в котором два внешних кинокадра были окрашены в синий и красный цвета, создавая широкоэкранное изображение французского флага. Оригинальная версия длилась около 6 часов. Сокращенная версия имела триумфальную премьеру в Парижской опере в апреле 1927 года.

На протяжении всей своей жизни он неоднократно возвращался к «Наполеону», редактируя отснятый материал, и в результате оригинальный фильм 1927 года на десятилетия исчез из поля зрения. Благодаря самоотверженной работе киноведа Кевина Браунлоу была создана пятичасовая версия, все еще неполная, но более полная, чем все, что видели с 1920-х годов. Она была представлена на кинофестивале в Теллурайде в 1979 году, и это событие принесло Гансу запоздалый триумф, сделав его имя известным мировой аудитории.

По оценке Кевина Браунлоу, «…[Абель Ганс] сделал более полное использование возможностей кино, чем кто-либо до или после него». Наряду со своими многоэкранными экспериментами с Polyvision, он исследовал использование наложения изображений, экстремальных крупных планов, быстрого ритмичного монтажа, и он сделал камеру мобильной нетрадиционными способами – ручной, установленной на проводах или маятнике, или даже привязанной к лошади. Он также проводил ранние эксперименты с добавлением звука к фильму, а также со съемкой в цвете и в 3D. Было мало аспектов кинотехники, которые он не стремился включить в свою работу, и его влияние признавали современники и позже режиссеры французской новой волны.