(Steph Du Melo)

Стеф Дю Мело (Стивен Дюмелоу, родился 14.07.1961) — британский кинематографист, чья деятельность охватывает режиссуру, монтаж, сценарное мастерство и продюсирование в сфере независимого и жанрового кино. Он был основателем MeloMedia Films Ltd — британской продючерской компании, целью которой было «создание высококачественных, заставляющих задуматься полнометражных фильмов». Дю Мело начал свой профессиональный путь в мире музыки и звука в качестве композитора и поп-звезды. Его первой ролью в кинопроизводстве стала работа звукорежиссером оркестровых записей в фильме Тома Уоллера «Монах Доусон» (1998), композитором которого был его друг и коллега Марк Дженсен. Этот ранний технический опыт позволил ему оказаться в самом центре производственного процесса, развив дисциплину и понимание ремесла, которые в дальнейшем легли в основу его режиссерской и продюсерской работы.

В 1998 году Дю Мело стал сооснователем продюсерской компании Renaissance 2000 Films. В 1999 году они создали электронный пресс-кит (EPK) для фильма «Преступник» (режиссер Джулиан Симпсон). Работа над EPK — интервью, закулисные съемки, маркетинговые материалы — дала Дю Мело непосредственное представление как о творческих, так и о коммерческих требованиях к продвижению полнометражных фильмов на заре эры DVD, когда пресс-киты становились незаменимым инструментом для студий и дистрибьюторов. Задуманная как амбициозный независимый объединение, компания Renaissance 2000 разработала список проектов различных жанров с коммерческим потенциалом для телевидения и кино. Однако, как и многие независимые предприятия начала 2000-х, они столкнулись с реалиями проблем с финансированием, задержками в разработке и барьерами при дистрибуции. Большинство проектов в итоге так и не дошли до стадии полного производства.

Ключевым проектом компании должна была стать картина «Басня» (Fable) — полностью независимый полнометражный фильм, финансируемый из собственных средств, который был запущен в производство, но так и не был завершен. Дю Мело, который руководил творческой частью проекта, в процессе работы перенес тяжелый нервный срыв, что привело к остановке съемок и, в конечном счете, к краху компании. Этот период стал глубоким поворотным моментом в его профессиональной жизни. Хотя «Басня» не была доделана, она остается важным этапом, иллюстрирующим как колоссальное давление, оказываемое на независимых кинематографистов, так и личную цену, которую иногда приходится платить за творческие амбиции.

После перерыва в карьере Дю Мело вернулся в кино под новым профессиональным именем, направив свой опыт в создание малобюджетных независимых картин. Его компания MeloMedia Films стала базой для разработки независимых полнометражных фильмов. Выбор жанров и тематики свидетельствует о его склонности к тропам триллера и хоррора, часто с элементами расследования или социальным подтекстом (например, пропажа людей, похищения, эпидемии), однако его фильмы получили в основном негативные отзывы. Так, в рецензии на фильм «Как прелюдия к страху» отмечается, что, хотя картина затрагивает реальные тревоги (похищения, пропажа людей), она «настолько строго следует стандартизированной повествовательной формуле жанра», что кажется несколько банальной. В той же рецензии упоминается намерение Дю Мело связать сюжет с более широкими социальными проблемами (например, количеством пропавших без вести), хотя исполнение было признано недостаточно успешным. Аналогично, фильм «C.A.M.» был описан как заходящий в «красные зоны» триллеров о заговорах вокруг пандемий и слишком сильно опирающийся на эстетику «найденной пленки».