Wojciech Has

Войцех Ежи Хас (1 апреля 1925 — 3 октября 2000) был польским кинорежиссером, сценаристом и продюсером. Войцех Ежи Хас родился в Кракове; по отцу он имел еврейское происхождение, по матери — был римским католиком. В годы немецкой оккупации Польши во время войны Хас учился в Краковском колледже бизнеса и коммерции, а затем посещал подпольные курсы в Краковской академии изящных искусств, пока та не была расформирована в 1943 году. После окончания войны он продолжил обучение в восстановленной Академии изящных искусств в Кракове. В 1946 году Хас прошел годичный курс киноискусства и начал создавать учебные и документальные фильмы в Варшавской студии документального кино, а в 1950-х годах перешел на работу в ведущую киношколу Польши — Национальную киношколу в Лодзи.

Дебютом Хаса стал средниметражный фильм «Гармония» (Harmonia, 1948), а с 1957 года он начал снимать полнометражные картины. В 1974 году он был назначен профессором кафедры режиссуры в Национальной киношколе в Лодзи. За свою долгую и плодотворную карьеру он снял такие заметные фильмы, как «Рукопись Сарагосского гражданина», «Кукла» и «Санаторий под песочными часами».

В начале своей карьеры Хас заслужил репутацию индивидуалиста, избегавшего политического подтекста в своем искусстве. Свои самые важные фильмы он создал в период наивысшего расцвета «польской киношколы», однако его работы обладали собственным стилистическим ощущением, независимым от выраженных политических тем, доминировавших в господствовавшей тогда польской школе. Практически в каждом фильме Хас стремился создать герметичную среду, в которой проблемы и сюжетные линии главных героев всегда были вторичны по отношению к созданному им особому миру, характеризующемуся скоплением случайных предметов, формирующих уникальную визуальную вселенную.

В польской критике творчество Хаса часто ассоциируют с сюрреалистической живописью. Это подкрепляется поэтикой сновидений режиссера и его использованием объектов, что также характерно для многих полотен сюрреалистов. За свою карьеру Хас также создал ряд камерных психологических драм, таких как «Как быть любимым» и «Прощания», сосредоточившись на травмированных личностях, которым трудно приспособиться к жизни. В своем творчестве он был заворожен аутсайдерами и людьми, неспособными найти свое место в реальности.

В наследии Хаса отчетливо прослеживаются два течения: одно — это кинематограф психологического анализа, другое — фильмы визионерской формы, в которых он чаще всего использовал мотив путешествия.

Из Википедии, свободной энциклопедии