(François Rabbath)

Франсуа Рабба (род. 1931) — современный французский виртуоз игры на контрабасе, солист и композитор.

Рабба родился в сирийской семье музыкантов, однако всё своё обучение он проходил по книге, написанной парижским контрабасистом Эдуаром Нанни. В 1955 году он отправился в Париж в надежде встретиться с Нанни, который скончался почти за десять лет до его приезда, но тем не менее продолжил занятия и в 1964 году сделал свою первую запись.

В 1977 году Рабба начал сотрудничать с американским композитором Фрэнком Прото. Прото написал пять крупных произведений для контрабаса с оркестром специально для Рабба, который исполнил их премьеры и записал каждое из них. Среди них — два наиболее часто исполняемых произведения в репертуаре контрабаса: «Фантазия на тему Кармен» и «Девять вариаций на тему Паганини», оба для контрабаса и оркестра.

Основной вклад Рабба в область педагогики контрабаса представлен трехтомником «Nouvelle technique de la contrebasse» («Новая техника игры на контрабасе»). Главные отличия подхода Рабба от метода Франца Симандла заключаются в использовании левой руки и детальном внимании к работе смычка. В системе Симандла первая позиция (ниже позиции большого пальца) охватывает всего один целый тон. В методе Рабба весь гриф разделен всего на шесть позиций, определенных расположением натуральных флажолетов на струнах. Игра на контрабасе в шести позициях становится возможной благодаря технике, называемой «пивотингом» (опорным вращением).

Пивотинги часто ошибочно называют растяжками или сдвигами. Растяжка — это расширение ладони для достижения новой ноты (как описано у Циммермана). Пивотинг же представляет собой покачивание кисти для достижения новой ноты, при котором большой палец остается неподвижным, а все остальные пальцы получают техническую свободу перемещаться в любое необходимое или возможное место. Таким образом, пивотинги позволяют объединять несколько различных позиций одновременно.

Поместив большой палец в подходящее место и просто покачивая кистью вперед-назад, исполнитель может использовать, например, полупозицию, первую и вторую позиции Симандла без необходимости делать сдвиги. Как правило, большой палец должен находиться относительно позади указательного пальца или ближе к среднему (когда рука не находится в позиции большого пальца), чтобы контрабасист мог полностью использовать вес левой руки и иметь максимально свободный пивотинг. Причина, по которой пивотинг не является сдвигом, заключается в том, что большой палец не перемещается ни по струне, ни за грифом. Сдвиг же требует перемещения всей кисти и приводит к смене позиции.

Еще одна техника, используемая Франсуа Рабба, — «техника краба», названная так из-за того, что движение руки напоминает боковую походку краба. Эта техника описана в третьем томе метода Рабба и позволяет одной части руки двигаться, пока другая остается на месте, и наоборот — таким образом, в определенных пассажах рука может перемещаться вверх и вниз по струне, не совершая полного сдвига. Рабба не был первым, кто использовал «технику краба», но он стал первым контрабасистом, который дал ей название и провел тщательное техническое исследование.

Например, аналогичные упражнения встречаются на первой странице книги Франко Петракки «Simplified Higher Technique». Небольшие примеры можно найти в таких методических пособиях, как труд Симандла, однако вопрос о том, задумывались ли они как «крабы» или как сдвиги, остается спорным, поскольку они не содержат текстовых пояснений.