(The Teng Chun)

Родился в Джакарте, умер в Джакарте. Образование: китайская школа Хью Кван в Джакарте, средняя школа в Америке, курс сценарного мастерства в театре Палмера, Америка. В начале 1920-х годов, во время учебы в Америке, Тенг Чун и его одноклассник Фред Янг уже интересовались кино. Они часто проводили время в студии и вместе учились писать сценарии. С 1925 по 1930 год Тенг Чун находился в Шанхае, где отбирал фильмы местного производства для импорта в Индонезию по заказу своего отца. В Шанхае ему также представилась возможность попробовать себя в создании кино. Среди его работ — немой фильм «Колесо судьбы». Вернувшись в Индонезию в 1930 году, он основал кинокомпанию «Cino Motion Picture» без поддержки своего богатого отца, так как тот считал, что импортировать фильмы выгоднее. Однако Тенг Чун чувствовал особое удовлетворение от того, что создает кино самостоятельно.

Первой картиной компании стала «Bunga Roos Dari Tjikembang» (1931). Звуковые фильмы снимались на камеру с односистемной записью, которая позволяла мгновенно записывать звук; оборудование он изготовил сам в Бандунге. Над этой картиной он работал единолично: был и автором сюжета, и режиссером, и оператором. Результат оказался неудовлетворительным, особенно в части звука, который был очень плохим. Потребовался целый год, чтобы «перевести дух» и доработать камеру. Последующие фильмы основывались на классических китайских сюжетах, таких как «Сампек Энгтай», «Оу Пе Джоа» или серия «Си Ю», истории о мастерах скрытности. Выбор таких сюжетов помог компании избежать банкротства: оказалось, что аудитория из числа китайских перанаканов любила эти истории и понимала язык.

Так, к 1935 году он смог приобрести новое оборудование и переименовал компанию в Java Industrial Film (JIF). Он пригласил в компанию своих младших братьев и сестер, и началось разделение обязанностей: появились отдельные специалисты по озвучке, операторы и другие. Это был первый случай, когда кинобизнес был организован по принципу индустрии. Эта компания оказалась наиболее устойчивой ко всем вызовам. С 1938 года он сменил тематику фильмов на сюжеты о местной жизни (на Яве), начав с картины «О, мама» (1938). Также он начал привлекать постоянных звезд, таких как Мох. Мохтар и Хадиджа, начиная с фильма «Alang-Alang» (1939) — первого индонезийского фильма в стиле «Тарзана».