Морис Жобер (Maurice Jaubert)

Морис Жобер (Maurice Jaubert) - Автор оригинальной музыки, известный по работам в таких проектах: «Аталанта» (1934), «История Адели Г.» (1975), «Ноль за поведение» (1933), «Набережная туманов» (1938),

Морис Жобер (3 января 1900 – 19 июня 1940) – плодовитый французский композитор, написавший музыку к некоторым из наиболее значимых фильмов ранней эпохи звукового кино во Франции, включая «Ноль в поведении» и «Аталанта» Жана Виго, а также «14 июля» и «Последний миллиардер» Рене Клера. Участвовавший в обеих мировых войнах, он погиб в бою во время Второй мировой войны в возрасте 40 лет.

Родившийся в Ницце 3 января 1900 года, он был вторым сыном Франсуа Жобера, адвоката, который впоследствии стал президентом Ницкой коллегии адвокатов.

Жобер вырос в музыкальной семье и начал играть на фортепиано в возрасте пяти лет. Получив аттестат зрелости в лицее Массена в Ницце в 1916 году, он поступил в Ницкую консерваторию музыки, где изучал гармонию, контрапункт и фортепиано. В 1916 году он был удостоен первой премии по фортепиано.

Жобер отправился в Париж и изучал право и литературу в Сорбонне. Вернувшись в свой родной город в 1919 году, он стал самым молодым адвокатом во Франции. Его первые композиции относятся к этому периоду, но вскоре после этого он прошел военную службу и стал офицером инженерных войск. Демобилизовавшись в 1922 году, Жобер решил оставить юридическую практику и посвятить все свое время музыке. В следующем году он завершил свое музыкальное образование в Париже у Альберта Гроза, одновременно занимаясь различной работой, связанной с музыкой, такой как корректура и проверка роллов Pleyela.

Композиции Жобера начала 1920-х годов включают песни, фортепианные пьесы, камерную музыку и дивертисменты. В 1925 году он написал свою первую сценическую музыку для пьесы Кальдерона «El Mágico prodigioso», используя Pleyela, революционный тогда пианолу. Затем его наняла компания Pleyel для записи роллов на Pleyela. Действительно, Жобера всегда привлекали технические новшества, которые могли служить его художественным устремлениям. Работая над этой пьесой, он встретил молодую сопрано, Марту Брега, которая исполнила большую часть его вокальных композиций. Они поженились в 1926 году, а Морис Равель был шафером Жобера. В 1927 году у них родилась дочь, Франсуаза. Его «поэма хореографическая» «Le Jour» была впервые исполнена Парижским симфоническим оркестром под управлением Пьера Монте в 1931 году, а Французская сюита – Владимиром Гольшманом в Сент-Луисе в следующем году.

Его музыка была написана в стиле ясности, откровенности и свободы, в котором он не стремился к новизне ради новизны и в котором его спонтанность не обременялась педантичными формулами.

Его труды включают статьи и лекции, а также большое количество писем, в которых отражены его политические взгляды, его видение своего времени и его музыкальные вкусы (например, он был горячим сторонником Курта Вайля, когда этот композитор был широко непонятен).

В 1929 году, продолжая свою работу для концертного зала и сцены, Морис Жобер начал писать и дирижировать музыку для кино. Он сотрудничал с известными режиссерами, такими как Альберто Кавальканти («Красная шапочка»), Жан Виго («Ноль в поведении» и «Аталанта»), Рене Клер («14 июля» и «Последний миллиардер»), Жюльен Дювивье («Карнет де баль» и «Конец дня»), Марсель Карне («Странная драма», «Отель Север», «Набережная туманов» и «Рассвет») и Генри Сторком, работавшим над бельгийскими документальными фильмами. ...

Источник: Статья "Maurice Jaubert" из Википедии на английском языке, лицензированная по CC-BY-SA 3.0.

Наиболее значимые работы Морис Жобер (Maurice Jaubert)

Вся фильмография Морис Жобер (Maurice Jaubert)