(Marius Constant)

Мариус Констан (7 февраля 1925 — 15 мая 2004) был французским композитором и дирижером румынского происхождения. Хотя в мире классической музыки он известен прежде всего своими балетными партитурами, его самым узнаваемым произведением стала культовая гитарная тема к американскому телесериалу «Сумеречная зона».

Констан родился в Бухаресте (Румыния) и изучал фортепиано и композицию в Бухарестской консерватории, в 1944 году получив премию имени Джордже Энеску. В 1946 году он переехал в Париж, где учился в Парижской консерватории у Оливье Мессиана, Тони Обена, Артура Honegger и Нади Буланже. Его сочинения были отмечены несколькими наградами. С 1950 года он всё больше увлекался электронной музыкой и вступил в Группу исследований конкретной музыки (Groupe de Recherche de Musique Concrète) Пьера Шеффера.

С 1956 по 1966 год Констан работал дирижером в «Балетах Парижа» под руководством Ролана Пети. К этому периоду относятся многочисленные балетные партитуры, написанные для Пети и Мориса Бежара, а именно: «Высокое напряжение» (Haut-voltage, 1956), «Контрапункт» (Contrepointe, 1958), «Сирано де Бержерак» (Cyrano de Bergerac, 1959), «Похвала безумию» (Éloge de la folie, 1966) и «Потерянный рай» (Paradis perdu, 1967). Для фестиваля в Экс-ан-Провансе 1957 года он написал концерт для фортепиано, но более широкое признание принесла ему премьера «24 прелюдий для оркестра» (24 Préludes pour Orchestre, 1958), которой дирижировал Леонард Бернстайн. «Тернер» (Turner, 1961) стал симфонической поэмой, вдохновленной английским художником Уильямом Тернером.

В конце 1950-х годов Лад Глускин из CBS заказал Констану ряд коротких пьес для библиотеки стоковой музыки CBS, которые могли бы использоваться в радио- и телепередачах сети. Необычный, иногда диссонирующий характер работ Констана привел к тому, что эти пьесы редко звучали или использовались. В 1960 году Глускина попросили подобрать новую тему для вступительных и финальных титров телесериала CBS «Сумеречная зона», который вступал во второй сезон, чтобы заменить оригинальную тему Бернарда Херрманна. Новые варианты, представленные Херрманном, Джерри Голдсмитом, Лейтом Стивенсом и другими, были признаны неподходящими. В отчаянии Глускин смонтировал две пьесы Констана («Étrange No. 3» — серию повторяющихся четырехнотных фраз на электрогитаре и «Milieu No. 2» — странный рисунок из гитарных нот, бонго, медных духовых и флейт). Получившаяся тема быстро стала культовой и, безусловно, является самым известным произведением Констана. Сам Констан, по всей видимости, несколько лет не знал, что его музыка используется в качестве темы к «Сумеречной зоне». Поскольку музыка была создана в рамках договора о «работе по найму» с CBS, Констан не получал от неё постоянного дохода.

В 1963 году Констан основал новаторский ансамбль «Ars Nova». В 1970 году он возглавил музыкальное руководство ORTF; с 1973 по 1978 год работал дирижером в Парижской опере, а в 1988 и 1989 годах был профессором оркестровки в Парижской консерватории. Помимо этих должностей, он преподавал в Стэнфордском университете и в Хилверсуме. Среди его более поздних балетов — «Септентрион» (Septentrion, 1975), «Нана» (Nana, 1976) и «Голубой ангел» (L'ange bleu, 1985). «Трагедия Кармен» (La tragédie de Carmen, 1981), его адаптация оперы Бизе для режиссера Питера Брука, имела международный успех.