Шелли Манн (Shelly Manne)

Шелли Манн (Shelly Manne) - , Музикант, Автор оригинальной музыки известный по работам в таких проектах: «The Man with the Golden Arm» (1955), «Человек с золотой рукой» (1955), «The Wild Bunch» (1969), «Дикая банда» (1969), «Jaws» (1975),

Шелдон "Шелли" Манн (11 июня 1920 – 26 сентября 1984) – американский джазовый барабанщик. Наиболее известен как представитель West Coast jazz, он проявлял универсальность и играл в различных стилях, включая диксиленд, свинг, бибоп, авангардный джаз и, позднее, фьюжн. Он также внес вклад в музыкальное сопровождение сотен голливудских фильмов и телевизионных программ.

Отец Манна, Макс Манн, и его дяди были барабанщиками. В юности он восхищался многими ведущими свинг-барабанщиками того времени, особенно Джо Джонсом и Дэйвом Тафом. Билли Гладстон, коллега отца Манна и самый уважаемый перкуссионист на нью-йоркской театральной сцене, давал подростку Шелли советы и поддержку.

С тех пор Манн быстро развивал свой стиль в клубах 52-й улицы в Нью-Йорке в конце 1930-х и 1940-х годах. Его первой профессиональной работой в известном биг-бэнде была работа с оркестром Бобби Берна в 1940 году. В эти годы, по мере того как он становился известным, он записывался с джазовыми звездами, такими как Коулмен Хокинс, Чарли Шаверс и Дон Байас. Он также работал с рядом музыкантов, в основном связанных с Дюком Эллингтоном, таких как Джонни Ходжес, Гарри Карни, Лоуренс Браун и Рекс Стюарт.

В 1942 году, во время Второй мировой войны, Манн вступил в Береговую охрану и служил до 1945 года.

В 1943 году Манн женился на Рокетт по имени Флоренс Баттерфилд (ласково называемой семьей и друзьями "Флип"). Этот брак продлился 41 год, до смерти Шелли Манна.

Когда в 1940-х годах бибоп-движение начало менять джаз, Манн полюбил его и быстро адаптировался к стилю, выступая с Диззи Гиллеспи и Чарли Паркером. Примерно в это же время он работал с восходящими звездами, такими как Флип Филлипс, Чарли Вентура, Ленни Тристано и Ли Конитц.

Манн достиг звездного статуса, когда стал частью рабочих составов Вуди Германа и, особенно, Стэна Кентона в конце 1940-х и начале 1950-х годов, завоевывая награды и приобретая популярность во время, когда джаз был самой популярной музыкой в Соединенных Штатах. Присоединение к энергичному коллективу Германа позволило Манну играть тот бибоп, который он любил. Спорный же оркестр Кентона, с его "прогрессивным джазом", представлял собой препятствия, и многие сложные, перегруженные аранжировки затрудняли свинг. Но Манн оценил музыкальную свободу, которую Кентон ему давал, и увидел в этом возможность экспериментировать вместе с все еще очень инновационным коллективом. Он принял вызов, находя новые цвета и ритмы, и развивая свою способность оказывать поддержку в различных музыкальных ситуациях.

В начале 1950-х Манн покинул Нью-Йорк и навсегда поселился на ранчо в отдаленной части Лос-Анджелеса, где вместе с женой занимался разведением лошадей. С этого момента он сыграл важную роль в школе West Coast jazz, выступая на лос-анджелесской джазовой сцене с Шорти Роджерсом, Хэмптоном Хоусом, Редом Митчеллом, Артом Пеппером, Рассом Фрименом, Фрэнком Розолино, Четом Бейкером, Лероем Виннегаром, Питом Джолли, Ховардом МакГи, Бобом Гордоном, Конте Кандоли, Сонни Криссом и многими другими. Многие его записи в это время были сделаны для Lester Koenig's Contemporary Records, где на определенный период Манн имел контракт как "эксклюзивный" артист (то есть ему требовалось разрешение для записи на других лейблах). …

Наиболее значимые работы Шелли Манн (Shelly Manne)

Вся фильмография Шелли Манн (Shelly Manne)