(Clemente de la Cerda)

Де ла Серда был выдающимся венесуэльским кинорежиссером, чьи фильмы отличались обличением социальных условий жизни обездоленных слоев венесуэльского общества. В детстве вместе с семьей он переехал в Каракас, где вскоре поступил в Школу пластических искусств. В период с 1962 по 1963 год он посещал Венесуэльский институт киноискусств, которым в то время руководил актер Луис Саласар. Позже он в течение восьми месяцев изучал театральное искусство под руководством Умберто Орсини в Центральном университете Венесуэлы. Одновременно с этим он начал работать на Televisa (позже — Канал 4) ассистентом оператора, постепенно повышая свою квалификацию, пока не стал режиссировать музыкальные программы и мыльные оперы, среди которых была «La telenovela criolla» («Креольская мыльная опера») с участием Марии Эскалоны и Америко Монтеро. С появлением видеозаписи он решил оставить телевидение ради кино, работая в новостях и рекламе — сначала оператором, а вскоре и режиссером. В 1964 году он начал карьеру кинорежиссера, создав серию игровых фильмов, которые за последующие 10–20 лет сделали его самым продуктивным режиссером того времени в Венесуэле.

Среди его наиболее значимых работ: «Isla de Sal» [Остров соли] и «El Rostro» [Скрытое лицо] (1964), «Sin fin» [Бесконечность] (1971), «Cahuramanacas» (короткометражный фильм, 1971), «Soy un delincuente» [Я преступник] (1976), «Reincidente» [Рецидивист] (продолжение фильма «Я преступник») и «Compañero de viaje» [Попутчик] (1977), «El crimen del penalista» [Преступление адвоката] (1979), «Los criminales» [Преступники] (1982), «Reten de Catia» и «Agua que no has de beber» [Вода, которую не стоит пить] (1984). Его фильм «Я преступник» не только имел успех в прокате, но и ознаменовал начало новой волны в венесуэльском кинематографе. Фактически, заложенный в фильме взгляд, обличающий материальные и психологические условия венесуэльского общества, закрепил за его творчеством статус значимой части национального кино.