Иван Кавалеридзе (Ivan Kavaleridze)

Иван Кавалеридзе (1887–1978) был скульптором и режиссером; он стал автором первых статуй Тараса Шевченко и большевистского политика Артема (один из первых памятников конструктивизма в Европе), срежиссировал несколько авангардных исторических фильмов, а после того как в советском искусстве возобладал социалистический вектор, стал одним из пионеров операторского мастерства.

Советские критики ставили Кавалеридзе, создавшего девять полнометражных фильмов, в один ряд с такими личностями, как Довженко, Пудовкин и Эйзенштейн. Тем не менее, Кавалеридзе до сих пор остается фигурой, находящейся на периферии украинской культуры.

Он родился в Талаевке Полтавской области в грузино-украинской семье. Учился в Киевском художественном училище, Санкт-Петербургской академии художеств, а в 1910–1911 годах выезжал в Париж для обучения в частной студии Наума Аронсона.

По возвращении он принял участие в конкурсе на лучший проект статуи княгини Ольги в Киеве, а некоторое время служил в русской армии. В 1918 году он вернулся в Украину, где работал художественным руководителем Роменского рабочего и крестьянского театра, открыв для украинского кинематографа талант каменщика и актера-любителя Степана Шукрата.

Своей режиссерской карьере он начал путь после знакомства с Александром Довженко и заместителем главы ВУФКУ Зиновием Сидерским. Главной загадкой фильмографии Кавалеридзе остался его утраченный дебютный фильм «Ливень» (1929), вдохновленный конструктивизмом, творчеством театра «Березиль» и поэзией Тараса Шевченко.

Фильм подвергся жесткой критике и вызвал полярные отзывы в прессе, поэтому в последующих работах Кавалеридзе пытался сдерживать свои авангардные амбиции. Однако эпический «Перекоп» (1930), смонтированный «Штурмовые ночи» (1931) и один из первых украинских звуковых фильмов «Колиевщина» (1933) тяготели к эстетике конструктивизма и не получили достаточно положительных отзывов кинокритиков. «Прометей» (1936) Кавалеридзе стал новаторским фильмом для советского кино, и даже глава советской киноиндустрии Борис Шумяцкий вступил в дискуссию вокруг него со своей статьей «К ясному и понятному киноискусству». Разгромная критика со стороны Коммунистической партии ознаменовала окончательное утверждение соцреализма в кинематографе.

Позже Кавалеридзе поручили съемки бессонфликтных музыкальных киноперер, таких как «Наталка Полтавка» (1936) и «Запорожец за Дунаем» (1937). Во время съемок фильма «Алекса Довбуш» (1941) Кавалеридзе оказался в условиях немецкой оккупации, где попытался временно сотрудничать с новыми властями. В результате Кавалеридзе удалось вернуться в советское искусство только в период Оттепели, когда он снял два своих последних фильма — «Григорий Сковорода» (1959) и «Повия» (1961), выполненных в старомодной для того времени манере, и время от времени возвращался к скульптуре.