(Manuel Guimarães)

(Manuel Guimarães) - Сценарий, Режиссёр известный по работам в таких проектах: «Nazaré» (1952), «Nazaré» (1952), «Nazaré» (1952), «Born with a Thunderstorm» (2017), «Nasci com a Trovoada: Autobiografia póstuma de um cineasta» (2017),

Мануэль Гимарайнш (1915–1975) был португальским кинорежиссером.

В 1931 году Гимарайнш изучал живопись в Школе изящных искусств в Порту. В 1936 году он начал работать театральным сценографом, иллюстратором и карикатуристом, а также художником по киноафишам. Заинтересовавшись кинематографом, он начал свой путь в качестве ассистента таких режиссеров, как Мануэл де Оливейра, Антониу Лопеш Рибейро, Жорже Брум ду Канту, Артур Дуарте и Арманду де Миранда.

В 1949 году он снял короткометражный документальный фильм «Изгнанник» (O Desterrado), посвященный жизни и творчеству португальского скульптора Соареша душ Рейша. Его первым полнометражным художественным фильмом стал «Акробаты» (Saltimbancos) — адаптация романа писателя Леау Пенедо «Цирк» (Circo). Сюжет картины сосредоточен вокруг жизни маленького бродячего цирка. В то же время Гимарайнш работал в рекламном отделе Metro Goldwyn-Mayer.

В 1952 году Мануэль Гимарайнш снял фильм «Назаре» (Nazaré) по сценарию писателя-неореалиста Алвеша Редола, повествующий о жизни рыбаков из города Назаре. Из-за цензуры в фильме было сделано несколько вырезов. Картина «Жизни без цели» (Vidas Sem Rumo, 1956), написанная самим Гимарайншем с диалогами Алвеша Редола, пострадала от цензуры еще сильнее: была вырезана почти половина фильма и целые сцены, из-за чего картина стала почти непонятной.

Постоянно подвергаясь нападкам со стороны режима, с 1956 года Гимарайнш решил снимать более коммерческие фильмы о спортивных событиях. В попытке вернуться к художественному кино в фильме «Портниха из Се» (A Costureirinha da Sé, 1958) Мануэлю пришлось согласиться на скрытую рекламу товаров. Его следующие работы были преимущественно документальными фильмами, пропагандирующими португальские города и товары.

Антониу да Кунья Теллеш, который к тому времени начал продюсировать первые фильмы португальского «Нового кино» (Cinema Novo), заинтересовался им и согласился выступить исполнительным продюсером и сопроизводителем двух его следующих картин: «Преступление в старой деревне» (O Crime da Aldeia Velha, 1964), адаптации пьесы Бернардо Сантарено, и «Зерна и плевелы» (O trigo e o Joio, 1965) по одноименной книге Фернанду Наморы, который также написал сценарий. Однако публика предпочитала другой, более развлекательный кинематограф, и Гимарайнш снова вернулся к документалистике об искусстве.

В разные периоды Мануэль Гимарайнш возвращался к иллюстрации и графическим работам в газетах и других изданиях, а также продолжал писать картины, особенно в конце жизни, хотя они и не выставлялись на публику.

Революция 25 апреля принесла ему надежду, но было уже слишком поздно. Тяжело заболевший Мануэль Гимарайнш не смог завершить свой последний фильм «Финальный гимн» (Cântico Final), основанный на одноименном романе Вирджилио Феррейры. Картину закончил его сын, Дордио Гимарайнш.

Наиболее значимые работы (Manuel Guimarães)

Вся фильмография (Manuel Guimarães)