(François Weyergans)

Франсуа Вейерганс (2 августа 1941 — 27 мая 2019) был бельгийским писателем и режиссером. Его отец, Франц Вейерганс, был бельгийцем и также занимался писательством, а мать была родом из французского города Авиньон. 26 марта 2009 года Франсуа Вейерганс был избран членом Французской академии, заняв 32-е кресло, освободившееся после смерти Алена Роб-Грийе в 2008 году.

Он начал изучать кинематограф в IDHEC (Высшая школа кинематографии), где полюбил фильмы Роберта Брессона, Жан-Люка Годара и других режиссеров. Вскоре он начал писать для журнала «Cahiers du cinéma», а в 1961 году снял свой первый фильм о Морисе Бежаре, за что был исключен из школы, так как студентам было запрещено создавать профессиональные кинокартины.

Пройдя курс психоанализа, он опубликовал сатирическое описание своего лечения в романе «Шут» (Le Pitre, 1971), который привлек внимание критиков и был отмечен премией Роже Нимье. Его второй роман, вышедший в 1981 году, назывался «Макаре-бухгалтер» (Macaire le Copte). Эта работа была удостоена премии Росселя в его родной Бельгии, а также премии «Двух маго» во Франции. С тех пор Вейерганс полностью посвятил себя писательству, работая ночами с одиннадцати вечера до полудня. Его последующие произведения, носившие преимущественно ироничный автобиографический характер, также получали литературные награды, включая «Премию Меридиана четырех жюри» в 1983 году за роман «Плот „Медузы“» (Le radeau de la Méduse) и премию Ренодо в 1992 году за «Безумие боксера» (La démence du boxeur). Последним крупным достижением стала книга «Три дня у мамы» (Trois jours chez ma mère), принесшая ему Гонкуровскую премию в 2005 году. В этом произведении он сатирически описывает собственные известные трудности со своевременной сдачей обещанной рукописи. При этом он создает структуру по принципу «матрешки», где он сам (Вейерганс) пишет от лица писателя по фамилии Вейерграф, который находит всевозможные отвлекающие факторы или причины, чтобы избежать написания книги под названием «Три дня у мамы». Делает он это главным образом через вымысел другого автора по фамилии Графенберг, который, в свою очередь, придумывает еще одного автора — Вейерштейна. Последний набрасывает возможную структуру произведения, но постоянно отвлекается на юмористические размышления о собственной жизни, любви (или просто случайных встречах), семье, кино, а также о своих многочисленных увлечениях и интересах.