(Jo Jones)

(Jo Jones) - известный по работам в таких проектах: «Stormy Weather» (1943), «Stormy Weather» (1943),

Джонатан Дэвид Сэмюэл Джонс (7 октября 1911 – 3 сентября 1985) – американский джазовый барабанщик. Лидер ансамбля и пионер джазовой перкуссии, Джонс был основой ритм-секции оркестра Каунта Бейси с 1934 по 1948 год. Его иногда называли Папой Джо Джонсом, чтобы отличить от молодого барабанщика Филли Джо Джонса.

Родившийся в Чикаго, штат Иллинойс, США, Джонс переехал в Алабаму, где научился играть на нескольких инструментах, включая саксофон, пианино и барабаны. Он работал барабанщиком и чечеткистом в передвижных цирках, пока не присоединился к группе Уолтера Пейджа, Blue Devils, в Оклахома-Сити в конце 1920-х годов. Он записался с трубачом Ллойдом Хантером и его Serenaders в 1931 году, а позже присоединился к группе пианиста Каунта Бейси в 1934 году. Джонс, Бейси, гитарист Фредди Грин и басист Уолтер Пейдж иногда представлялись как «ритм-секция «Всех Звезд», идеальная команда. Джонс сделал короткий перерыв на два года, когда служил в армии, но оставался с Бейси до 1948 года. Он участвовал в серии концертов Jazz at the Philharmonic.

Он был одним из первых барабанщиков, продвигавших использование щеток на барабанах и перенос функции отсчета времени с бас-барабана на хай-хэт. Джонс оказал значительное влияние на более поздних барабанщиков, таких как Бадди Рич, Кенни Кларк, Рой Хейнс, Макс Роуч и Луи Беллсон. Он также снялся в нескольких фильмах, наиболее заметным из которых был музыкальный короткометражный фильм Jammin' the Blues (1944).

В более поздние годы Джонс регулярно выступал в джаз-клубе West End на 116-й улице и Бродвее в Нью-Йорке. Эти выступления обычно посещали другие барабанщики, такие как Макс Роуч и Рой Хейнс. Помимо своего мастерства игры на барабанах, Джонс был известен своим вспыльчивым и конфликтным характером. Один из известных случаев его раздражительности произошел весной 1936 года во время джем-сессии в клубе Reno в Канзас-Сити. Молодой Чарли Паркер пытался сыграть импровизированное соло, но сбился с гармонической последовательности; в знак презрения Джонс бросил тарелку со своей барабанной установки на пол возле ног Паркера, чтобы заставить его покинуть сцену.

В отличие от преобладающего стиля игры на джазовых барабанах, воплощенного в громких, настойчивых ударах басового барабана на каждом такте, как это делал Джин Крупа, Джонс часто вообще отказывался от игры на басовом барабане. Джонс также продолжал ритм на хай-хэте, постоянно открывая и закрывая его, в отличие от распространенной практики удара только по закрытому хай-хэту. Стиль Джонса повлиял на тенденцию современных джазовых барабанщиков играть ритм отсчета времени на тарелке, которая теперь известна как райд-тарелка.

В 1979 году Джонс был введен в Зал славы джаза Алабамы за его вклад в музыкальное наследие Бирмингема, штат Алабама. В 1985 году Джонс получил стипендию American Jazz Masters, присуждаемую Национальным фондом искусств.

Его автобиография (рассказанная Альберту Мюррею) под названием Rifftide: The Life and Opinions of Papa Jo Jones, основанная на беседах между Джонсом и романистом Мюрреем с 1977 года до смерти Джонса в 1985 году, была опубликована посмертно в 2011 году издательством University of Minnesota Press.

Известный как Папа Джо Джонс в более поздние годы, его иногда путают с другим влиятельным джазовым барабанщиком, Филли Джо Джонсом. Оба умерли всего через несколько дней друг от друга.

Джонс умер от пневмонии в Нью-Йорке в возрасте 73 лет.

Источник: Статья «Jo Jones» из Wikipedia на английском языке, лицензированная по CC-BY-SA 3.0.

Наиболее значимые работы (Jo Jones)

Вся фильмография (Jo Jones)