(Miroslav Horníček)

С театром он познакомился в гимназии в Пльзене, где посещал любительский кружок и вместе с одноклассниками основал Студенческий авангардный коллектив. После окончания учебы он недолго работал служащим в пльзеньской больнице. В 1941 году он принял предложение о работе в Городском театре Пльзеня, а вскоре после войны переехал в Прагу. Сначала он играл в театре «Ветрник», а год спустя поступил в Театр сатиры к братьям Олдржиху и Любомиру Липским. Затем в течение шести лет он выступал на сцене Национального театра. В 1955 году он стал партнером Яна Вериха в театре ABC (Йижи Восковец после Второй мировой войны эмигрировал в США). С Верихом он работал шесть лет, выступая, например, в пьесах «Тяжелая Барбара» и «Гусары». После ухода Вериха в 1961 году он создал аналогичный дуэт с Милошем Копецким, однако их сотрудничество было недолгим. Уже в 1962 году на два года он стал членом Музыкального театра в Карлине, а затем и театра «Семафор», где играл, в частности, в пьесе «Человек из подвала». Он также работал в Городских театрах Праги; очень известными и популярными стали его «Беседы через рампу», где он прямо со сцены отвечал на живые вопросы зрителей из зала, общаясь с публикой в неформальной обстановке.

Он также снимался в кино. Главные роли исполнил в фильмах «Папа, достань щенка» и «Куда черт не может», а также в телесериале «Жили-были два писаря». Кроме того, он сыграл несколько эпизодических ролей во многих других картинах, самой известной из которых стала роль Прекрасного принца в киносказке «Жил-был один король». В 1965 году он снялся в комедийном фильме производства восточногерманской студии DEFA «Без паспорта в чужих постелях». Также известно его участие в качестве ведущего кинохроники с Международного кинофестиваля в Карловых Варах.

В 1967 году на Всемирной выставке в Монреале он принял участие в авангардном проекте «Киноавтомат» авторов Радуза Чинчеры, сценариста Павла Юрачка и режиссеров Яна Рохача и Владимира Свитачка. Горничек выступал в роли проводника по фильму, сюжет которого в определенные драматические моменты разветвлялся. Сама публика решала, как будет развиваться действие. Интересно, что он совершенно не знал английского языка: текст он прослушал фонетически и заучил наизусть. Эта новинка вызвала значительный резонанс, и на протяжении всей выставки билеты на представления были полностью распроданы; это был первый в мире случай так называемого интерактивного кино.

По итогам этой поездки он написал книгу фельетонов «Кленовые листья», которые первоначально публиковались в газете «Литературные новости». Вернувшись из Монреаля, он вместе с режиссером Владимиром Свитачком приступил к телевизионному проекту, который принес ему огромную популярность. Декорации были простыми: посреди публики стоял столик, за которым над бутылкой красного вина Горничек сидел со своим гостем. Он беседовал с такими личностями, как, помимо прочих, Ян Верих, Ян Пивец, Йири Совак, Юлиус Сатинский и Милан Ласица. В свои интервью он привносил интеллектуальный юмор, который находит отклик у многих зрителей и сегодня. В 2004 году вышло переиздание книги «Беседы Г.». Программа выходила в эфир с 1968 по 1971 год, но с началом периода «нормализации» была закрыта. Сохранились редкие телевизионные записи; программа также выходила на грампластинках фирмы Supraphon, а позже и на CD.

В Пльзене с 2000 года в его честь назван Театр Горничека. 10 ноября 2003 года здесь была открыта памятная доска.