Эсфирь Шуб (Esfir Shub)

Эсфирь Шуб (Esfir Shub) - Монтаж известная по работам в таких проектах: «Abrek Zaur» (1926), «Абрек Заур» (1926), «The Gentlefolks of Skotinin» (1927), «Господа Скотинины» (1927),

Эсфирь Шуб, также известная как Эсфирь Ильинична Шуб, была новатором советского кинематографа, режиссером и монтажером как в игровом, так и в документальном кино. Она была одной из немногих женщин, игравших значительную роль за кадром в советской киноиндустрии. Наибольшую известность она получила благодаря своей трилогии фильмов: «Падение династии Романовых» (1927), «Великий путь» (1927) и «Лев Толстой и Россия Николая II» (1928). Шуб считается создателем жанра компиляционного фильма.

Эсфирь Шуб родилась в семье землевладельцев. Она изучала литературу в Москве, но после Революции начала посещать занятия в Высших женских курсах, а затем устроилась на работу «театральным сотрудником» в Народный комиссариат просвещения. В театре она работала в сотрудничестве с известным режиссером-авангардистом Мейерхольдом и поэтом Маяковским, который был одним из ее друзей.

Позже Шуб пришла в кинокомпанию «Госкино», где познакомилась с Дзигой Вертовым. Их профессиональная дружба была пожизненной, но бурной. Шуб разделяла его веру в имманентную способность кино раскрывать аспекты реальности, невидимые невооруженным глазом, однако она больше сосредоточилась на интерпретации исторического мира, чем только на вопросах современности.

Сначала Шуб работала редактором иностранных фильмов для проката в СССР. В 1927 году (к десятилетию Революции) она создала свой первый документальный фильм «Падение династии Романовых». Эта картина стала первой частью трилогии, в которую также вошли «Великий путь» (1927) и «Лев Толстой и Россия Николая II» (1928). В процессе создания трилогии Шуб пришлось столкнуться не только с огромным объемом материала, но и с проблемой поиска соответствующих кадров. Она часто обнаруживала, что ценные документы довоенного периода были проданы за границу или сильно повреждены в плохо оборудованных архивах кинохроники. Нехватку материала Шуб восполняла использованием новых съемок. Сила ее фильмов во многом заключалась в этом приеме — создании современного контекста для архивных кадров. Таким образом, Шуб создала абсолютно новый жанр — «исторический компиляционный фильм». Позже она утверждала, что просто хотела создать «редактируемую хронику».

Критики и коллеги восхищались работами Шуб, поскольку она нашла срединный путь между повествовательной и документальной формами. «Совкино» отказало ей в авторских правах на трилогию, утверждая, что она была всего лишь монтажером. Тем не менее, в 1935 году Шуб была удостоена звания Заслуженного артиста Республики.

В начале сороковых годов она сотрудничала с Всеволодом Пудовкиным над успешным фильмом «Двадцать лет советского кино» (1940). Затем она ушла из «Госкино», чтобы стать главным редактором выпуска «Новости дня» в Центральной студии документального кино в Москве. Большую часть последующих лет она посвятила редакторской деятельности. Эсфирь Шуб, безусловно, была самой выдающейся женщиной-кинематографистом своего поколения в Советском Союзе.

Наиболее значимые работы Эсфирь Шуб (Esfir Shub)

Вся фильмография Эсфирь Шуб (Esfir Shub)