Эсфирь Шуб (Esfir Shub)

Эсфирь Шуб (Esfir Shub) - Монтаж известная по работам в таких проектах: «Abrek Zaur» (1926), «Абрек Заур» (1926), «The Gentlefolks of Skotinin» (1927), «Господа Скотинины» (1927),

Эсфирь Шуб, также известная как Эсфирь Ильинична Шуб, была новатором советского кинематографа, работавшим как в игровом, так и в документальном кино в качестве режиссера и монтажера. Она была одной из немногих женщин, сыгравших значительную роль за кадром в советской киноиндустрии. Наибольшую известность ей принесла трилогия фильмов: «Падение династии Романовых» (1927), «Великий путь» (1927) и «Лев Толстой и Россия Николая II» (1928). Шуб считается создателем жанра компиляционного фильма.

Эсфирь Шуб родилась в семье землевладельцев. Она изучала литературу в Москве, но после революции начала посещать занятия в Высших женских курсах, а затем устроилась на работу «театральным сотрудником» в Народный комиссариат просвещения. В театре она работала в сотрудничестве со знаменитым режиссером-авангардистом Мейерхольдом и поэтом Маяковским, который был одним из ее друзей.

Шуб пришла в кинокомпанию «Госкино», где познакомилась с Дзигой Вертовым. Их профессиональная дружба была многолетней, но бурной. Шуб разделяла его веру в имманентную способность кино раскрывать аспекты реальности, невидимые невооруженным глазом, однако она больше сосредоточилась на интерпретации исторического мира, чем только на вопросах современности.

Сначала Шуб работала перемонтажером иностранных фильмов для проката в СССР. В 1927 году (к десятилетию революции) она создала свой первый документальный фильм «Падение династии Романовых». Эта картина стала первой частью трилогии, в которую также вошли «Великий путь» (1927) и «Лев Толстой и Россия Николая II» (1928). В процессе работы над трилогией Шуб пришлось столкнуться не только с огромным объемом материала, но и с проблемой поиска подходящих кадров. Она часто обнаруживала, что ценные документы довоенного периода были проданы за границу или серьезно повреждены в плохо оборудованных архивах кинохроники. Нехватку материала Шуб компенсировала использованием новых съемок. Сила ее фильмов во многом заключалась в этом приеме — создании современного контекста для архивных кадров. Таким образом, Шуб создала абсолютно новый жанр «исторического компиляционного фильма». Позже она утверждала, что просто хотела создавать «редактируемую хронику».

Критики и коллеги восхищались работой Шуб, поскольку она нашла «срединный путь» между повествовательной и документальной формами. «Совкино» отказало ей в авторских правах на трилогию, утверждая, что она была лишь монтажером. Тем не менее, в 1935 году Шуб была удостоена звания Заслуженного артиста Республики.

В начале сороковых она сотрудничала с Всеволодом Пудовкиным над успешным фильмом «Двадцать лет советского кино» (1940). Затем она ушла из «Госкино», чтобы стать главным редактором выпуска «Новости дня» в Центральной студии документального кино в Москве. Большую часть последующих лет она посвятила редакторской деятельности. Шуб, безусловно, была самой выдающейся женщиной-кинематографистом своего поколения в Советском Союзе.

Наиболее значимые работы Эсфирь Шуб (Esfir Shub)

Вся фильмография Эсфирь Шуб (Esfir Shub)