Филипп Артюис (Philippe Arthuys)

Филипп Артюис (Philippe Arthuys) - Автор оригинальной музыки, , Первый помощник режиссёра известный по работам в таких проектах: «Дыра» (1960), «Чочара» (1960), «Генерал Делла Ровере» (1959),

Филипп Артюи – французский музыкант и режиссер, родившийся в Париже 22 ноября 1928 года и умерший 6 января 2010 года в Тулузе. Он был сыном политика и участника Сопротивления Жака Артюи, и отцом актрисы Софи Артюи, режиссера Бертрана Артюи и композитора Кристофа Артюи.

Именно в GRMC, вместе с Пьером Шеффером и Пьером Анри, Филипп Артюи познакомился с конкретной музыкой (musique concrète). Основной принцип конкретной музыки заключается в непосредственной работе со звуковым материалом на записывающем носителе, внимательном прослушивании записанных элементов в соответствии с идеей, которую Шеффер сформулировал в 1948 году: «существует другой путь к музыке, отличный от нотации». В этот период конкретная музыка представлялась в основном как средство обновления драматической музыки. Темперамент Артюи хорошо соответствовал этой тенденции, он особенно стремился к взаимосвязи музыки с поэзией или изображением, в работах, иллюстрирующих тексты Киплинга («Краб, который играл с морем», 1955) или Аполлинера («Le Voyeur», для фильма Анри Грюэля, 1956). Освобождение духа и техники, которое это повлекло за собой, повлияло на музыку к фильмам, которые он написал для Жака Риветта («Париж нам принадлежит», 1961) и Жан-Люка Годара («Карабинеры», 1963). Сотрудничество между Морисом Бежаром и Пьером Анри усилилось, а Филипп Артюи специализировался на написании музыки к фильмам, что раздражало Пьера Шеффера. Отметив, что они посвящают себя больше композиции, чем исследованиям, он вынудил их уйти из Группы. Это положило конец авангарду конкретной музыки и дало начало GRM, который мы знаем и сегодня.

Филипп Артюи отстаивал идею о том, что музыкальное оформление должно пониматься за пределами его функции усиления повествования. По его мнению, музыка должна оставаться «вне фильма»: «Новые процедуры претендуют на более высокую степень абстракции, большую сложность. В ответ, в борьбе с изображениями, стремясь выявить, даже определить, структуру фильма, музыка вступает в свои гетерогенные отношения с визуальным дискурсом». Затем он написал множество партитур к фильмам, среди которых: «Камизары» (1970) и «Тяжелый день для королевы» (1973) Рене Альё, «Ветер Ореса» (1966), «Хроника лет Дрейса» (Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля в 1975 году), «Ветер песка» (1982) и «Последний образ» (1986) Мохаммеда Лакдар-Хамины. Артюи также писал музыку для театра, цирка и танца. В частности, он написал музыку к балету «Voilà L'Homme» (1956) Мориса Бежара на сюжет Жака Превера.

Наряду со своей карьерой композитора, он обращается к режиссуре. Он работал помощником режиссера на фильме «Ванина Ванини» Роберто Росселлини, а затем снял множество фильмов, в том числе, сняв Франсуазу Прево в фильме «Клетка из стекла» (в соавторстве с Жаном-Луи Леви-Альваресом, 1965) о Холокосте; Жана Вилара в фильме «Тысячи Христов» (1969) о насилии в мире; Жана Негрони в фильме «Свадьба Сивы» (1979) – антиатомной притче.

Наиболее значимые работы Филипп Артюис (Philippe Arthuys)

Вся фильмография Филипп Артюис (Philippe Arthuys)