Кто боится Вирджинии Вульф?
Краткое содержание
Профессор истории и его жена после вечеринки приглашают к себе домой молодую пару, которая только что поступила на преподавательский факультет. По мере того как ночь затягивается, а бокалы наполняются снова и снова, супруги начинают срываться друг на друге, а затем и на своих гостях. Всплывают многолетние обиды и жестокость, пропитавшие их брак, что ставит под удар и отношения молодых людей.
Режиссером своего дебютного фильма Майк Николс выступил по сценарию Эрнеста Лемана, основанному на пьесе Эдварда Олби. Элизабет Тейлор исполнила роль Марты, разочарованной дочери президента университета, а Ричард Бертон сыграл ее мужа Джорджа, историка и алкоголика. Джордж Сигал и Сэнди Деннис появились в ролях молодой пары — Ника и Хани. Следующим фильмом Николса в следующем году стал «Выпускник».
Картина, вышедшая в 1966 году, имеет хронометраж 131 минута. Производство осуществлялось компаниями Warner Bros. Pictures и Chenault Productions при бюджете около 8 миллионов долларов, а мировые сборы составили примерно 34 миллиона долларов. На IMDb фильм получил оценку 8 из 10 на основе около 84 000 голосов, а на TMDB — 7,7 из 10 при поддержке менее тысячи пользователей. Рейтинг кинокритиков составляет 8,8 из 10 по результатам 45 рецензий, что выше оценок зрителей на обоих ресурсах.
Что осталось за кадром
- По словам Майка Николса, автор сценария и продюсер фильма Эрнест Леман (1915-2005) написал для фильма другой финал, в котором за несколько лет до описываемых событий сын Джорджа и Марты, которых сыграли, соответственно, Ричард Бёртон и Элизабет Тейлор, покончил с собой. Такой финал Николс снимать отказался.
- Ричард Бёртон (1925- 1984) и Элизабет Тейлор к моменту начала работы в фильме были уже звёздами первой величины, так что работа с ними была сущей мукой. В контракте каждого был пункт, согласно которому они могли не появляться на съёмочной площадке раньше 10 часов утра, тогда как остальные там практически всегда находились с раннего утра. По прибытии на съёмочную площадку эти двое расходились по гримёркам, где над ними работали гримёры и костюмеры, на что уходило каждый раз до двух часов, и к тому моменту, как они были готовы к съёмкам, наступало время перерыва на обед. Обед у них длился долго – нередко с друзьями и со спиртным, — так что возвращались они только уже ближе к вечеру, тогда и можно было начинать съёмки. По словам монтажёра Сэма О’Стина, Бёртон и Тейлор неизменно делали вид, что так и должно быть, и что ничего не случилось. Более того, иногда они возвращались с обеда только к 5 часам пополудни, а в контрактах было указано, что рабочий день должен заканчиваться в 6 вечера.
- В сцене возле бара персонаж в исполнении Ричарда Бёртона приходит в ярость и толкает героиню Элизабет Тейлор в направлении автомобиля. Бёртон действительно сильно толкнул Тейлор, и она с громким звуком стукнулась головой о верх кузова, Рука актрисы инстинктивно дёрнулась к месту ушиба, но сцену она доиграла до конца, причём по голосу её можно было понять, что она испытывает боль. Майк Николс решил эту сцену не переснимать, а вставить в фильм именно этот дубль.
- Для съёмок в этом фильме Элизабет Тейлор (1932-2011) поправилась почти на 14 килограммов.
- Режиссёр Майк Николс (1931-2014) впоследствии понял, что настаивать на съёмках именно на территории кампуса было необязательно. Все эти сцены можно было легко снять и на студии. Это был всего лишь один из уроков, которые он извлёк из работы над своим первым фильмом. Как он сам впоследствии признавался, он был просто театральным режиссёром из Нью-Йорка, который оказался в Голливуде, а потому страшно боялся.
- Пьеса Эдварда Олби, с громадным успехом поставленная на Бродвее в 1962 году, была куплена компанией за 500 000 долларов США.
- К тому времени большую часть фильмов в Голливуде снимали в цвете, но режиссёр Майк Николс настоял на том, чтобы снимать фильм чёрно-белым. Во-первых, Элизабет Тейлор была загримирована, чтобы выглядеть на 15 лет старше, и так грим смотрелся натуральнее, кроме того, и она, и Ричард Бёртон выглядели на чёрно-белой плёнке более измождёнными, чем они смотрелись бы в цвете. Во-вторых, Николс полагал, что цвет сделает фильм более буквальным и реальным, а ему хотелось, чтобы он смотрелся более стилизованным и абстрактным. В общем и целом – и благодаря, в немалой степени, гонорарам автора сценария Эдварда Олби (1928-2016) и Тейлор – фильм «Кто боится Вирджинии Вульф?» стал самым дорогим чёрно-белым фильмом в истории, создание которого обошлось в $7,5 миллиона.
- Монтажом картины занимались Майк Николс и Сэм О’Стин. Работали они с 5 часов утра и до глубокой ночи, и Сэм О'Стин однажды даже упал от переутомления в обморок. В целом, он – по его же собственному признанию – был «как сомнабула» и работал на автомате. Так продолжалось целый месяц, а на очереди было ещё сведение звука, но студийные боссы заниматься этим Николсу не позволили. Всё делал О’Стин в одиночку, а затем каждый вечер звонил Николсу и давал ему через динамик трубки послушать, что получается, и выслушивал просьбы и советы Николса относительно звукового оформления.
Похожие фильмы
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
