Связь между этими тремя короткими фильмами изначально обозначается звуком и музыкой: во всех трёх картинах Ли Энн Шмитт отказывается от прямого звука и диалогов, позволяя музыке Джеффа Паркера сопровождать визуальный ряд. В первой миниатюре Шмитт снимает могилы времен Индейских войн как безмолвных свидетелей прошлого, оставившего след в коллективном сознании американцев. Затем следуют черно-белые уличные сцены в Голливуде, за которыми следуют почти знакомые образы — садовая скамья, букет цветов. Таким образом, история, общественное и частное образуют новое, абстрактное и в то же время осязаемое единство.