«Ночь опустится в этом фильме четырнадцать раз. Мы будем их считать». Так начинается это ночное музыкальное путешествие — вояж, дрейфующий сквозь художественное видение баскского мастера Хорхе Отейсы и проходящий, прежде всего, в декорациях «Интерьера, Ночь»: в базилике Арантсасу. Именно там, у органа святилища, разворачивается самая долгая ночь; здесь режиссер Оскар Алегрия запирается вместе с пианистом Иньяром Састре, чтобы поведать ему об этих четырнадцати ночах, призывая того вызвать с помощью клавиш образы, которых он не увидит. Из этого вызова рождается серия из четырнадцати лун, четырнадцати темнот и четырнадцати тайн, складывающихся в единый фриз. Четырнадцать — как число апостолов, которых Отейса сумел разместить на фасаде этого храма в рамках творческого вызова, нарушившего все правила; и четырнадцать, потому что, по его собственным словам, «больше просто не было места».