Турецкие наслаждения - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Турецкие наслаждения"
Turks Fruit (1973)
Хронометраж:
1:48 (108 мин)
6.914/10
175
175
7.439/10
6200
6200
7.1/10
13000
13000
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Кастинг-директор
Hans Kemna
Кастинг-директор
Монтаж
Jan Bosdriesz
Монтаж
Художник по костюмам
Mia Houweling
Художник по костюмам
Дизайн производства
Roland de Groot
Дизайн производства
Jan André
Дизайн производства
Гримёр
Bobby Eerhart
Гримёр
Костюмер
Jean Goerdz
Костюмер
Оператор-постановщик
Production Manager
Mia van 't Hof
Production Manager
Сценарий
Gerard Soeteman
Сценарий
Novel
Sound Designer
Ad Roest
Sound Designer
Помощник режиссёра
Music
Rogier van Otterloo
Music
Sound Effects
Mel Kutbay
Sound Effects
Hans-Walter Kramski
Sound Effects
Ad Roest
Sound Effects
Wardrobe Master
Marjo de Vries
Wardrobe Master
Что осталось за кадром
- Более верный перевод названия — «Турецкие сладости».
- Режиссёр Пол Верховен и оператор Ян де Бонт только-только посмотрели триллер Уильяма Фридкина «Французский связной» (1971) и единогласно решили, что для их будущего фильма идеально подойдёт упор на реализм с естественным освещением, съёмками на ручную камеру и т.д. Тем не менее, после начала съёмочного периода Верховен «включил заднюю» и решил вернуться к съёмкам стационарными камерами и при искусственном освещении, как в его же фильме 1971 года «Diary of a Hooker». Де Бонт категорически отказался следовать распоряжениям Верховена и первые сцены фильма снял так, как они изначально и задумывали. Из-за этого между Верховеном и де Бонтом произошла ссора, и через три дня после начала съёмок Верховен оператора чуть было не уволил. Однако, увидев первые результаты съёмок, нашёл в себе мужество признать, что прав оказался всё-таки не он, а де Бонт.
- Более верный перевод названия — «Турецкие сладости».
- Режиссёр Пол Верховен и оператор Ян де Бонт только-только посмотрели триллер Уильяма Фридкина «Французский связной» (1971) и единогласно решили, что для их будущего фильма идеально подойдёт упор на реализм с естественным освещением, съёмками на ручную камеру и т.д. Тем не менее, после начала съёмочного периода Верховен «включил заднюю» и решил вернуться к съёмкам стационарными камерами и при искусственном освещении, как в его же фильме 1971 года «Diary of a Hooker». Де Бонт категорически отказался следовать распоряжениям Верховена и первые сцены фильма снял так, как они изначально и задумывали. Из-за этого между Верховеном и де Бонтом произошла ссора, и через три дня после начала съёмок Верховен оператора чуть было не уволил. Однако, увидев первые результаты съёмок, нашёл в себе мужество признать, что прав оказался всё-таки не он, а де Бонт.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
