Человек-невидимка - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Человек-невидимка"
The Invisible Man (1933)
Хронометраж:
1:11 (71 мин)
7.52/10
949
949
7.377/10
4920
4920
7.6/10
44000
44000
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Carl Laemmle Jr.
Продюсер
Сценарий
Монтаж
Ted J. Kent
Монтаж
Арт-директор
Charles D. Hall
Арт-директор
Гримёр
Автор оригинальной музыки
Оркестратор
William Schiller
Оркестратор
Оператор-постановщик
John J. Mescall
Оператор-постановщик
Оператор
Руководитель визуальных эффектов
Фотограф
Roman Freulich
Фотограф
Сценарий
R.C. Sherriff
Сценарий
Novel
Props
Wally Kirkpatrick
Props
Техник
Fred Stoll
Техник
Peter Abriss
Техник
Special Effects
John P. Fulton
Special Effects
Music Supervisor
Gilbert Kurland
Music Supervisor
Помощник режиссёра
Joseph A. McDonough
Помощник режиссёра
Music
Conductor
Visual Effects
Cleo E. Baker
Visual Effects
Roswell A. Hoffmann
Visual Effects
Bill Heckler
Visual Effects
Sound Recordist
William Hedgcock
Sound Recordist
John Kemp
Sound Recordist
Sound Supervisor
Gilbert Kurland
Sound Supervisor
Assistant Camera
Jack Eagan
Assistant Camera
Visual Effects Camera
John J. Mescall
Visual Effects Camera
Roswell A. Hoffmann
Visual Effects Camera
Editorial Manager
Maurice Pivar
Editorial Manager
Presenter
Carl Laemmle
Presenter
Что осталось за кадром
- Фильм снят по одноимённой повести Герберта Уэллса.
- Роль Человека-невидимки могла достаться Борису Карлоффу.
- В 2008 году фильм занесён в Национальный реестр фильмов США.
- Чтобы достичь эффекта невидимости Клода Рейнса, когда его герой снимает бинты, режиссёр Джеймс Уэйл велел ему одеться в костюм из чёрного бархата, и снимали его на таком же фоне.
- В кинокомпании «Universal Pictures» изначально собирались снимать в роли Человека-невидимки Бориса Карлоффа. Ходят слухи, будто актёр сам отказался от этой роли из-за того, что его в ней будет не видно. В действительности же всё дело было в его ссоре с режиссёром Джеймсом Уэйлом, в результате которой тот решил, что на эту роль нужен кто-то другой. В соседнем помещении на роль пробовался Клод Рейнс, Уэйл его послушал и решил, что на роль он подойдёт. Продюсер Карл Лемли мл. сомневался, ведь Рейнс был практически неизвестен зрителям и в звуковых фильмах никогда ещё не играл. Да и вообще, в его фильмографии на тот момент был всего один немой фильм («Построй свой дом» 1920 года Фреда Гудвинса). Лемли мл. предложил Уэйлу взять на роль Колина Клайва. Тот к Клайву обратился, но умолял его от роли отказаться. Актёр пошёл ему навстречу, и на период съёмок «Человека-невидимки» уехал в отпуск.
- Когда в Голливуд приехал Р.С. Шеррифф работать над сценарием, он попросил сотрудников «Universal Pictures» дать ему копию романа Уэллса, но у тех таковой не оказалось. У них были только 14 различных вариантов сценария, включая сценарий, где действие разворачивалось в царской России, и другой, где всё происходило на Марсе. Шеррифф нашёл роман в букинистическом магазине, прочёл его и решил, что роман можно было бы экранизировать как есть, без дополнительной обработки. В результате он написал сценарий, который – в отличие от фильмов «Дракула» (Тод Браунинг и Карл Фройнд, 1931) и «Франкенштейн» (Джеймс Уэйл, 1931) – был достаточно близок к литературному первоисточнику, что было хорошо, т.к. Уэллс при продаже прав на экранизацию специально обозначил своё право ознакомиться с сюжетом будущей экранизации и одобрить его.
- Глории Стюарт работать с Клодом Рейнсом не нравилось. Она заявляла, что он занимает всё место перед камерой в совместных сценах, вынуждая её отступать в сторону. Уэйлу даже пришлось провести с Рейнсом беседу на эту тему.
- Когда в Голливуд приехал Р.С. Шеррифф работать над сценарием, он попросил сотрудников «Universal Pictures» дать ему копию романа Уэллса, но у тех таковой не оказалось. У них были только 14 различных вариантов сценария, включая сценарий, где действие разворачивалось в царской России, и другой, где всё происходило на Марсе. Шеррифф нашёл роман в букинистическом магазине, прочёл его и решил, что роман можно было бы экранизировать как есть, без дополнительной обработки. В результате он написал сценарий, который – в отличие от фильмов «Дракула» (Тод Браунинг и Карл Фройнд, 1931) и «Франкенштейн» (Джеймс Уэйл, 1931) – был достаточно близок к литературному первоисточнику, что было хорошо, т.к. Уэллс при продаже прав на экранизацию специально обозначил своё право ознакомиться с сюжетом будущей экранизации и одобрить его.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
